张爱玲十大爱情名言短句
1、为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有甚么意义?
2、《刀锋》毛姆(英国)丨果麦、江西人民出版社、0分
3、比如写到斯科特的南极探险故事，也写到罗马帝国的灭亡。我最喜欢“攻占君士坦丁堡”这一章节。
4、人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人。(张爱玲十大爱情名言短句)。
5、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。
6、那么我们有必要追问，“矫情文学”的具体产生机制是什么？而“反矫情”又会产生怎样的现实效应？在“矫情”与“反矫情”之间，是否存在相似的特质与沟通的可能？
7、《拍出绝世佳作》罗伯特(美)丨人民邮电出版社、7分
8、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?”
9、我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。
10、离开你不是因为不爱你，而以因为你不懂珍惜。
11、9)对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种袖珍戏剧。
12、有时可能别人不在乎你，但你不能不在乎自己。
13、我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。
14、地球之所以是圆的，是因为上帝想让那些走失或者迷路的人能够重新相遇。
15、一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。——张爱玲
16、“……何谓孔孟之道？”“碾之前先跟他说一声。”
17、《拍出绝世光线》罗伯特(美)丨人民邮电出版社、2分
18、你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。
19、有些人很多机会相见的，却总找借口推脱，想见的时候已经没机会了。
20、跟你在一起，我就喜欢做各种的傻事。甚至于乘着电车兜圈子，看一张看过两次的电影......
21、我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才别无生存目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才梦之外一无所有——所有的只是天才的怪僻的缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
22、相爱着的人又是往往的爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍。
23、你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
24、因为有风有雨，所以，幸福更值得珍惜。人总是会活出一个方法，等待幸福。
25、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗?对不起。
26、在这城市里，我相信一定会有那麼一个人，想著同样的事情，怀著相似的频率，在某站寂寞的出口，安排好了与我相遇。
27、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
28、如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。
29、有些事一直没机会做，等有机会了，却不想再做了。
30、雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。
31、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事;而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
32、一开始是对和顺阳曲山的简单陈述：阳曲山的夕光、绒线般的暖意、吹着的山风、悬崖上的蓝刺头给长期生活在城市中的诗人“久违”的轻松，一开始就看出雷霆诗人的诗歌特色：意象稠密、层次分明、颜色感很强，短句的陈列有枝头茂密的感觉。
33、太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
34、(4)(丹麦)索伦·奥碧·克尔凯郭尔：《论反讽概念》，中国社会科学出版社2005年版，第226页。
35、红刺猬的摄影作品并不算很亮眼，但是，好老师分两种，一种有水平，一种会讲课。
36、有人追求幸福，所以努力；有人拥有幸福，所以放弃——张爱玲
37、有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的——出自张爱玲的《传奇》再版序
38、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
39、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
40、很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。
41、《坏小孩》这故事写未成年人犯罪，是很罕见的题材了。
42、(4)(德)海德格尔：《诗歌中的语言：对特拉克尔诗歌的一个探讨》，《在通向语言的途中》，孙周兴译，商务印书馆，2005年版。
43、《金阁寺》三岛由纪夫(日本)丨北京十月文艺出版社、5分
44、生活可以是平淡的，犹如蓝天下碧蓝的湖水。生活也可以是诗，在一路的奔腾中高歌。只要我们牵着手，每一个日子都是幸福。
45、要知道，一个男人好与坏，不是看他花心还是专自古男人都花心，而是要看，有没有控制力。
46、我的小说里，除了《金锁记》里的曹七巧，全是些不彻底的人物。他们不是英雄，他们可是这个时代广大的负荷者。因为他们虽然不彻底，但究竟是认真的。他们没有悲壮，只有苍凉。
47、个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。
48、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。
49、这是一个不停挑语言滑车的，“一直在/安定团结的局外，最后被飞速旋转的车轮/碾碎了中年，躺在了生命的局外/我仿佛置身于时代的局外，只是凭着惯性一挑/很快马就力不能支，我就力不能支，你们就/乐不可支，在一张白纸般的山道上/我会画出最新最腥红的图画，六毛四一张/被抢购，被撕碎，被诅咒，被传扬/这和我无关，我不高，我不宠，就当我犯病”(《挑滑车》)。轩辕轼轲的很多诗能够通过一个细小场景或不相干的人事呈现讽喻性和悖论性的精神症候。这些纷纷登场的历史性人物和标志性的故事，在重新演绎和“借尸还魂”的套路下无不指向了更具“传奇”的现实境遇与整体性的精神大势，“彩电里是我的前生/正骑在兀术头上大笑，不像今生的我/被贫穷骑在头上大笑，它怎么还不笑死”。在古代戏曲故事和当代现实“故事”的交叠与重叙中，在语言的快速而具有爆发力的摩擦和龃龉中轩辕轼轲俨然成了一个痛快淋漓的说书人。轩辕轼轲的很多诗歌都会借助谐音和双关的“滑动”方式引爆集束式的语言意义组群。这些词义之间的移动、打开和互文效果显然更能容纳诗歌的体积和情感当量。这种按照当下流行的“穿越”在轩辕轼轲的诸多诗歌中达到了极致，诗人似乎能在如此自由的空间里酣畅淋漓地表达自己的喜怒哀乐，“改写”和打通现实与历史之间庞杂不清的戏剧性关联。据此，轩辕轼轲诗歌中的场景已经不再只是真实的生存场景，而是更多作为一种精神地理学场域携带了大量的精神积淀层面的戏剧性、寓言性、想象性和黑暗性。这也成了诗人连接“精神现实”的背景或一个个窄仄而昏暗的通道。在这些苍茫的黑色场景中纷纷登场的人、物和事都承载了巨大的心理能量。这也更为有力地揭示了最为尴尬、疼痛也最容易被忽视的深层褶皱的真实内里。实际上这虚拟、再生的景象实则比现实中的那些景观原型更具有持久、震撼、真实的力量和可以不断拓殖的空间。我喜欢轩辕轼轲诗歌中“庞杂”而“粗糙”的颗粒感，他会用阻塞和疼痛打断你的阅读惯性。轩辕轼轲够严肃又有点“不着调”，他看起来“信口雌黄”却又句句直指“人心”和本质。由此，值得注意的是轩辕轼轲诗歌中的“诗人形象”。这些形象大多更具有寓言性和荒诞性，无论是西绪弗斯、堂吉诃德、高宠、鲁智深、索超，还是测海者以及借法贝尔来说中国的矿难，我们都能够看到诗人言说自我精神和开阔现实感的能力——“听说矿难中死了一个白人，被渲染成了黑人”。
50、要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
51、读此诗，我们终于得窥谢云华丽转身之奥秘：《老区》说明谢云具备zz理解能力、zz抒情能力、关怀现实的意愿和能力，这样的人，绝对不会仅仅沉湎于个人狭小的内心世界，他一定具备外部世界，建立事功的能力。原来，爱心与职业责任感让他暂别了自己的文学，但爱与美并未离开他的生活，他将自己的教师职业生涯本身写成了诗。
52、我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的。却偏偏是爱情。——张爱玲
53、爱叫懦夫变得大胆，却叫勇士变成懦夫。——莎士比亚
54、一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎--不论古今中外都一样。
